UE893 - Images et sciences sociales

• INHA
  Salle Walter-Benjamin
  2 rue Vivienne 75002 Paris
  2nd semestre / hebdomadaire, jeudi 18:00-20:00
  du 4 mars 2021 au 10 juin 2021

Dernière modification : 30 juin 2020 11:18

Type d'UE

Enseignements fondamentaux de master

Disciplines

Signes, formes, représentations

Page web

http://imagesociale.fr/ 

Langues

français

Mots-clés

Culture visuelle Image

Aires culturelles

-

Le programme détaillé n'est pas disponible.

• Séminaires de tronc commun – Arts, littératures et langages-Images, cultures visuelles, histoire de l'art – M1/S2
  Suivi et validation – semestriel hebdomadaire = 6 ECTS
  MCC – fiche de lecture, exposé oral

Contacts additionnels

-

Informations pratiques

séminaire de tronc commun de M1.

Direction de travaux des étudiants

le mardi matin sur rendez-vous

Réception des candidats

le mardi matin sur rendez-vous

Pré-requis

-

À l’écart du questionnement scientifique, les images ne font pas l’objet d’un corps de connaissances unifié, comparable aux études sur le langage. Partagées entre des domaines fortement hétérogènes, de l’histoire de l’art aux sciences de la communication en passant par les études cinématographiques, les approches de l’image se déploient également de façon non problématisée dans de nombreux champs culturels, comme l’enquête journalistique. Plutôt qu’un classement par types d’images ou par catégories disciplinaires, une description par familles d’approches a été adoptée, qui permet de dégager les principes explicites ou implicites qui guident les usages. Pour atténuer les contraintes de l'enseignement à distance, imposé par les contraintes sanitaires, les étudiants ont été mis à contribution par le biais de présentation d’ouvrages.

1. L’approche iconographique, dont le modèle est l’histoire de l’art classique, est celle qui désigne l’image comme objet de l’analyse. L’interprétation des signes à partir de références culturelles forme la base d’une herméneutique autocentrée (auteurs étudiés: Daniel Arasse, Umberto Eco, Salvatore Settis).

2. L’approche référentielle, mobilisée notamment dans les sciences naturelles, le journalisme ou l'anthropologie, définit l’image comme un support d’information, appuyée sur la relation mimétique de l’outil figuratif. Cette approche comporte une variante négative dont l’empreinte culturelle est profonde: la thèse de l’illusionnisme de l’image (auteurs étudiés: Michaël Bourgatte, Pierre-Marie Chauvin et Fabien Reix, Lorraine Daston et Peter Galison, Guy Debord, Georges Didi-Huberman).

3. L’approche culturelle, illustrée notamment par les études culturelles, examine l’image comme discours construit, en mettant l’accent sur la situation d’énonciation, qui confère au message un caractère normatif ou une signification collective (auteurs étudiés: Pierre Bourdieu, Richard Dyer, Anne Lafont, Laura Mulvey).

4. Cas particulier de la précédente, l’approche politique, appuyée sur les théories de l’influence et de la propagande, connaît un développement important sous l’angle des politiques de la visibilité et du rôle des modèles culturels (auteur étudié: Louis Marin).

5. L’approche narrative est à l’œuvre au sein des pratiques culturelles de figuration du discours et de montage intermédial, ainsi que dans les stéréotypes les plus répandus relatifs à l’image («Bible des illettrés», «image qui vaut mille mots», etc.), qui reposent sur le présupposé primitiviste d’un langage naturel de l’image (auteurs étudiés: Christian Metz, Susan Sontag).

Publications

• «Violences publiques. L’image virale donne l’alerte», Questions de communication, n° 38, juillet 2021, p. 333-350.
• «A la poursuite de l’influence, mythologie des mass media», dans Nouveaux médias. Mythes et expérimentations dans les arts, sous la dir. d'André Gunthert, Thomas Kirchner, Marie-Madeleine Ozdoba, Paris, Centre allemand d’histoire de l’art/Naima éd., 2021, p. 219-227.
• Avec Thomas Kirchner et Marie-Madeleine Ozdoba, Nouveaux médias. Mythes et expérimentations dans les arts, Paris, Centre allemand d’histoire de l’art/Naima éd., 2021.
• La Imagen Compartida. La fotografia digital, Vestalia ed., Mexico, 2021.
• «Entre performance et contrat. La promesse des images d’architecture», dans Représenter. Objets, outils, processus, sous la dir. de Alessia de Biase et Pierre Chabard, Paris, Editions de la Villette, 2020, p. 29-34.
• «L’image virale comme preuve. Les vidéos des violences policières dans la crise des Gilets jaunes», Communications, n° 106, 2020, p. 187-207.

• Séminaires de tronc commun – Arts, littératures et langages-Images, cultures visuelles, histoire de l'art – M1/S2
  Suivi et validation – semestriel hebdomadaire = 6 ECTS
  MCC – fiche de lecture, exposé oral

Contacts additionnels

-

Informations pratiques

séminaire de tronc commun de M1.

Direction de travaux des étudiants

le mardi matin sur rendez-vous

Réception des candidats

le mardi matin sur rendez-vous

Pré-requis

-

• INHA
  Salle Walter-Benjamin
  2 rue Vivienne 75002 Paris
  2nd semestre / hebdomadaire, jeudi 18:00-20:00
  du 4 mars 2021 au 10 juin 2021

À l’écart du questionnement scientifique, les images ne font pas l’objet d’un corps de connaissances unifié, comparable aux études sur le langage. Partagées entre des domaines fortement hétérogènes, de l’histoire de l’art aux sciences de la communication en passant par les études cinématographiques, les approches de l’image se déploient également de façon non problématisée dans de nombreux champs culturels, comme l’enquête journalistique. Plutôt qu’un classement par types d’images ou par catégories disciplinaires, une description par familles d’approches a été adoptée, qui permet de dégager les principes explicites ou implicites qui guident les usages. Pour atténuer les contraintes de l'enseignement à distance, imposé par les contraintes sanitaires, les étudiants ont été mis à contribution par le biais de présentation d’ouvrages.

1. L’approche iconographique, dont le modèle est l’histoire de l’art classique, est celle qui désigne l’image comme objet de l’analyse. L’interprétation des signes à partir de références culturelles forme la base d’une herméneutique autocentrée (auteurs étudiés: Daniel Arasse, Umberto Eco, Salvatore Settis).

2. L’approche référentielle, mobilisée notamment dans les sciences naturelles, le journalisme ou l'anthropologie, définit l’image comme un support d’information, appuyée sur la relation mimétique de l’outil figuratif. Cette approche comporte une variante négative dont l’empreinte culturelle est profonde: la thèse de l’illusionnisme de l’image (auteurs étudiés: Michaël Bourgatte, Pierre-Marie Chauvin et Fabien Reix, Lorraine Daston et Peter Galison, Guy Debord, Georges Didi-Huberman).

3. L’approche culturelle, illustrée notamment par les études culturelles, examine l’image comme discours construit, en mettant l’accent sur la situation d’énonciation, qui confère au message un caractère normatif ou une signification collective (auteurs étudiés: Pierre Bourdieu, Richard Dyer, Anne Lafont, Laura Mulvey).

4. Cas particulier de la précédente, l’approche politique, appuyée sur les théories de l’influence et de la propagande, connaît un développement important sous l’angle des politiques de la visibilité et du rôle des modèles culturels (auteur étudié: Louis Marin).

5. L’approche narrative est à l’œuvre au sein des pratiques culturelles de figuration du discours et de montage intermédial, ainsi que dans les stéréotypes les plus répandus relatifs à l’image («Bible des illettrés», «image qui vaut mille mots», etc.), qui reposent sur le présupposé primitiviste d’un langage naturel de l’image (auteurs étudiés: Christian Metz, Susan Sontag).

Publications

• «Violences publiques. L’image virale donne l’alerte», Questions de communication, n° 38, juillet 2021, p. 333-350.
• «A la poursuite de l’influence, mythologie des mass media», dans Nouveaux médias. Mythes et expérimentations dans les arts, sous la dir. d'André Gunthert, Thomas Kirchner, Marie-Madeleine Ozdoba, Paris, Centre allemand d’histoire de l’art/Naima éd., 2021, p. 219-227.
• Avec Thomas Kirchner et Marie-Madeleine Ozdoba, Nouveaux médias. Mythes et expérimentations dans les arts, Paris, Centre allemand d’histoire de l’art/Naima éd., 2021.
• La Imagen Compartida. La fotografia digital, Vestalia ed., Mexico, 2021.
• «Entre performance et contrat. La promesse des images d’architecture», dans Représenter. Objets, outils, processus, sous la dir. de Alessia de Biase et Pierre Chabard, Paris, Editions de la Villette, 2020, p. 29-34.
• «L’image virale comme preuve. Les vidéos des violences policières dans la crise des Gilets jaunes», Communications, n° 106, 2020, p. 187-207.